古玉鉴赏:工源阴线起,器源阴线生,从阴线了玉文化!

2018-06-11 13:09:55 阅读:3070次 编辑:DFXB詹剑飞 栏目:恋爱
摘要: 玉文化陪伴了中华文明千年之久,远在文化初期,就已伴随文明发展。她寄托了我们太多的感情,融入了太多的智慧。 工源阴线起,器源阴线生。从简单的一条阴线起,琢玉陆续发展出了双阴线、阳线、起地、剔地、浅浮雕、高浮雕……从小小阴线中,反映出了诸多信息,从琢玉工具、治玉技术到…

玉文化陪伴了中华文明千年之久,远在文化初期,就已伴随文明发展。她寄托了我们太多的感情,融入了太多的智慧。

工源阴线起,器源阴线生。从简单的一条阴线起,琢玉陆续发展出了双阴线、阳线、起地、剔地、浅浮雕、高浮雕……从小小阴线中,反映出了诸多信息,从琢玉工具、治玉技术到古人对审美的理解、时代特定的文化背景

商周玉器以其王玉和礼玉高度,表现出鲜明而独特的神秘纹样和独特的造型,具有独特的艺术魅力。

(商代阴线1)

商代,始终有着自己独有的刚直与霸气,阴线的表现率直而强硬,曲线亦多以直线接续而成。如典型的“臣”字眼,工法粗犷,刚劲有力。商代早期玉器以琢出笔直的阴线、薄片状仪兵玉器为代表;晚期玉器则具有象征性、装饰性的特点,如立体人物、兽禽圆雕,重点突出特征,省略琐碎的细部。这时玉器上的重要细部多琢刻出双勾阴线或阳线,经勾、彻、挤、压四道工序才能完成。

双勾阴线,将两条单阴线相距很近的平行并列,用双线形态构成图案纹饰,醒目而不单调。粗双勾阴线,特点为线口较宽,线槽较深,形态雄浑粗犷,遒劲有力。细双勾阴线,特点为线口很窄,线槽较浅,形态纤细空灵,典雅秀丽。晚期在双勾阴线的基础上发展出了隐起阳线、平凸阳,丰富了商代晚期琢纹的手法。

(商代阴线2)

西周初期从琢玉技法上与商代基本相同,西周中期以后展现出自己的雕琢特点,线纹技法上,流行用双勾阴刻表现纹饰,玉器更细小流畅。单阴线纹、线条简练、刀法刚劲有力。双阴线纹,线条繁复,转弯处呈弧形,刀法刚柔相济。

原垂直琢下的阴线逐渐变为一侧垂直,另一侧为斜坡,有的又发展为双勾垂直阴线,以表现立体感和层次感。与商代劲健倔强的线条不同,西周双阴线勾撤法,多弧线,坡度较大,纹饰弯化转变,如双钩垂直阴线,不再是两侧压地,而是一侧压地,另一侧保持为阴线,圆转灵活。图形纹饰基本向图案化发展,曲线的转折迂旋表现出独有的韵律感,改变了商代古朴强直的审美风趣。

(西周阴线1)

(西周阴线2)

(西周阴线3)

春秋是中国文化大发展时期,玉器作为权贵垄断的资源,体现了这个时代最高生产力与审美艺术。

玉器从商周发展至春秋,有着明显的传承关系。以西周晚期玉器与春秋早期对比可见,在加工痕迹上,春秋早期明显有着西周斜刀的特征。春秋中期,纹饰开始多样性的发展,突破了西周固有的纹饰特征。

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(春秋阴线1春秋早期)

在诸侯割据的影响下,各地区纹饰图案表现出了特定的风格差异。各地区存在一定倾向的审美偏好。从陕西、山东、山西、河南等地的出土玉器来看,原属秦、齐鲁、晋、虢等诸侯国的玉器,艺术风格上各有不同。

(春秋阴线2)

(春秋阴线3)

(春秋阴线4)

纹饰上以龙纹为典型代表,贯穿春秋始末,又赋予时代的变换性,是当时的精神思想的直接反映,有单阴线,双阴线等。压地起突的浮雕的出现亦是春秋一大突破,为战国玉器的发展奠定了坚实的基础。

(春秋阴线5春秋晚期)

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